本文目录

• 1、刘德华的歌曲17岁中有一句歌词，记得四哥发哥都早以见过面，发哥是不是指周润发，四哥又是指谁呢？
• 2、残酷美学和暴力美学的区别
• 3、评价《水浒传》中的“暴力美学”、“嗜血政治学”
• 4、梅津泰臣的作品解析

刘德华的歌曲17岁中有一句歌词，记得四哥发哥都早以见过面，发哥是不是指周润发，四哥又是指谁呢？ (一)

答刘德华歌曲《17岁》中的发哥是指周润发，四哥是指谢贤。刘德华出道时（1981年出演电影处女作《彩云曲》），周润发与谢贤为当红明星。

1、周润发，1955年5月18日出生在香港南丫岛，籍贯广东开平，中国影视演员、摄影家，国家一级演员。

1976年初涉影坛，在80年代凭《英雄本色》、《监狱风云》、《赌神》等电影成为香港“暴力美学”风格电影的代表人物之一。

2、谢贤，1936年8月9日出生于中国香港，祖籍广东番禺，香港影视演员、导演、编剧。

1953年谢贤考入演员训练班进入演艺圈，演出首部电影《楼下闩水喉》，拍摄两部电影后开始走红。

1960年拍摄电影《神雕侠侣》，饰演杨过。1967年创办“谢氏兄弟影片公司”，首次执导《窄梯》。

扩展资料

1、周润发

2012年6月，周润发成为第十五届上海国际电影节的压轴出场嘉宾，并从成龙的手中接过了华语电影杰出贡献奖奖杯。同年国庆档上映电影《铜雀台》。

周润发将一个另类曹操搬上了大银幕，一洗奸臣恶名。贺岁档上映的电影《大上海》，由他出演的角色成大器，原型则是民国上海滩第一枭雄杜月笙。

2、谢贤

1980年后则以玩票性质拍摄电影，比较为众人熟知的是2001年出演周星驰电影《少林足球》中大反派。2004年获得第九届香港电影金紫荆奖“终身成就奖”。

残酷美学和暴力美学的区别 (二)

答残酷美学

所谓残酷，到底是要怎样才算残酷

如果用残酷戏剧宗师阿尔扥的说法，”是指生的欲望，宇宙的严峻及无法改变的必然性，是指吞没黑暗的，神秘的生命旋风，是指无情的必然性之外的痛苦，而没有痛苦，生命就无法施展。…在人们所施的残酷中，有一种高级决定论，连施刑的刽子手都必须去服从，而且受酷者决心去承受。残酷首先是清醒的，这是一种严格的导向，对必然性的顺从，没有专注的意识，就没有残酷。”

因此，要残酷，不一定要血淋淋。

毫无保留地，把一切最卑微的最恶心的全部掀露在面前，把所谓残酷的部分极尽夸大之能事，这是一种残酷。暴力的残酷，血腥的残酷，如亨利米勒的小说或是彼得格林那威的电影或是奥地利剧作家维那许瓦布（Werner Schwab）的粪便戏剧，将真枪实弹的食欲、和色欲用男女触摸下体、强奸、啃食尸块的场景表现。台湾金枝演社有一出叫”群蝶”的戏，就曾以乱伦杀婴虐待等等情节外加一场长达数分钟的性交影片投影，造成极大争议，鸿鸿领军的密猎者这几天在台北演出的欧风晚餐(就是许瓦布的作品)也是一例。

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暴力美学

暴力美学一词的由来，有待考证，但作为一种电影艺术的风格和表现手法，却是实实在在的存在。它是以美学的方式，诗意的画面，甚至幻想中的镜头来表现人性暴力面和暴力行为。观赏者本身往往惊叹于艺术化的表现形式，无法对内容产生任何的不适。

暴力美学不知道是谁最先提出的，但这个定义却广泛用于现代的电影，成为了一个流派。

吴宇森的电影中可以看到“暴力美学”的体现，其代表作，当然是它的《碟血双雄》、《英雄本色》，到了美国以后，它把“暴力美学”的精神更加发扬广大，最出色的表现是在它的《断箭行动》和《变脸》，尤其是后者，成为了“暴力美学”的一个里程碑式的作品，而后的《碟中谍》第二集尽管也不乏经典的段落，但由于表现手法上缺少新的创意，因此使得它的美学理论缺少了新的元素。

日本的北野武也可以说是“暴力美学”的实践者，他的代表作《花火》中，在复仇的暴力中也不乏人情的美，尤其是穿插了自己的绘画作品，使作品具有的独特的艺术效果。

美国的昆汀.塔伦蒂诺是“暴力美学”的又一体现者，可巧的是，他对香港和日本的“暴力电影”又非常倾心，因此他的作品就有集东方暴力与西方暴力于一体的味道。

评价《水浒传》中的“暴力美学”、“嗜血政治学” (三)

答基于长期的挫败和孤苦无助，道德失调日益严重，草根阶层的仇恨指数变得空前高涨。用激烈的暴力来反抗压迫和剥削，藉此谱写“仇恨政治学”的崭新篇章。

复仇者的暴力塑造了流氓英雄。

水浒式的暴力美学，自汇入了当代日常经验的洪流。在杀手的身后，人们可以看见宋江、林冲、杨志、武松等江湖豪杰的背影。水浒是“恶的美学”的古老样本，它不仅属于北宋，而且属于所有正义缺失的时代。水浒人物所从事的，是有道德的谋杀和嗜血的正义。电视连续剧《水浒》的歌词高声唱道：“该出手时就出手！”

“水浒精神”的复活，构成了21世纪零年代的社会表征。数百年以来，《水浒》是草根阶层的教科书、反叛者的道德资源、暴力行动的指南，它要为所有逼上梁山的杀戮辩解，并且用正义的光辉去照亮双手沾满鲜血的英雄。

梅津泰臣的作品解析 (四)

答梅津泰臣的作品鲜为人知的一个原因，想必是其内容的限制性，导致观众群很小：经常涉足H动画。例如今次要说的三部动画，暴力血腥加色情，所有会被打上18禁标签的要素统统包含。但是他的作品又绝不是以性内容为买点的，所以冲着性描写去看的H动画迷未必能够得到满足，造成定位的尴尬，所以他的作品都是在小部分铁杆中相当受推崇，并且在海外的评价也非常高。

个人觉得，梅津泰臣的作品最擅长动作场面的处理，流畅简洁，又富有视觉刺激，可以说达到了一种“暴力美学”（真不知道是谁创造的这个用来描述人们宣洩暴力而有的快感的罪恶词汇），表达出的效果很有电影的感觉（近几日传梅津泰臣的一些作品被好莱坞看上，打算改编成电影，莫非也有这方面的原因？）——当然，这都是以高作画质量做保证的，OVA作品是剧场版的质量级别（30分钟1,200枚作画），有人说他的作品是真正动画质量和原画质量保持一致的。他的作品从人设上来说，尤其是女性角色，并不写实，但是故事却很写实。这三部动画均是犯罪题材的，世界观带给人的感觉很灰色，作品大多以悲剧收尾。

【下文有严重剧透，慎入】

梅津泰臣最早的监督作品是1987年《机器人嘉年华》中的Presence。《机器人嘉年华》是八个关于机器人的独立故事短篇集，并且除了北久保弘之的明治文明奇谭和梅津泰臣Presence附带少量旁白外，剩下的都是只有配乐和画面的默片。（不过这两个故事也是其中最好看的两个。）Presence的故事主要是这样的：在森林中里无人知晓的小屋中他制作了一个带有灵魂的女子，她说“好想和人谈恋爱”，他却想起了自己的妻子，吓到了，他需要的是机器人，而不是人，所以他又让她变为死物。数十年后，当他再次与缠满了蜘蛛网的机器女子会面时，他终于去正视了自己的情感。这是个相当伤感的故事。

这之后整整过了11年，梅津泰臣的OVA作品《风筝》(A Kite, 1998) 才浮出水面。两卷OVA，总共53min左右时间。A Kite的故事不复杂，就是某个杀手组织的贱男人干掉了女孩的双亲并占有了她，把她训练成了顶尖的杀手，最后女孩终于反过来对贱男进行复仇，干掉了他；中间穿插着女孩与同组织准备退出的年轻男杀手若隐若现的爱情，最后这名男子命丧另一名少女杀手手中。A Kite。这张梅津泰臣的片子知名度很高。 以前第一次看到的时候中文翻成「纸鸢」 ，当时觉得除掉暴力跟色情，整部片子就没有啥内容了。尽管如此，却又跟同类型一些奇奇怪怪的日本片不一样，我觉得作得还不错。 而梅津泰臣的说法也挺有趣的，制作这部片子的动机除了黄色星星（YellowStar）的机缘之外，另外就是：人都会有欲（欲）望， 因为厌烦了惩奸除恶、善有善报的那种老套的故事内容；想做一些顺从欲望而发展的故事。

而同年的《次强音》(Mezzo forte, 1998)则说的是一个贩卖机器性玩偶的三人团队卷入帮派夺权阴谋中的故事。同样两卷OVA，总共60min左右时间。Mezzo forte在音乐中的术语是“次强”的意思，所以我就直接把Mezzo forte翻成了《次强音》——正好对应影片的节奏感，如果真的要有个中文名的话。後来的Mezzo Forte虽然一扫A KITE的阴郁灰暗的风格，改走轻松兼些许搞笑的故事内容，不过不管是OVA版还是TV版，我是觉得依然没有能够超越A KITE的水准。

Mezzo forte在五年后推出了全年龄向的续作《危险代理人》(Mezzo DSA, 2003)，TV总共13话。

Mezzo DSA中的DSA是Danger Service Agency的缩写，就是“危险代理行”的意思。

再过了五年，也就是A Kite问世后十年，A Kite的续篇《放风筝的人》(Kite Liberator, 2008) 也终于于2008年3月21日上架——而这之前，A Kite在07年也发行了3碟装的珍藏版(A KITE PREMIUM COLLECTORS VERSION)。这次的Kite Liberator很和谐，只有暴力没有H，从风筝变成了放风筝的人，而且从从原来单调的杀手主题融进了太空、人兽大战这样的主题。而前作中的那位杀手少女已经成了带小孩的大姐了，那孩子恐怕是死去的杀手男留下的。不过你当然也会发现一些前作遗留下来的传统，比如说在厕所里枪战——事实上这是梅津泰臣的一个情结，“厕所情结”，像Mezzo forte中绑架黑道老大就是从厕所中下手的。

所谓的“梅津泰臣三部曲”，实际上指的是“梅津泰臣的H三部曲”除了上面说到的A Kite和Mezzo forte外，剩下的就是《黄色星星》(Yellow Star)，这是个毫无养分的纯H向动画，不过要说明的是Yellow Star的监督不是梅津泰臣，他只是负责Yellow Star的故事版(story board)，像《无限地带23》(Megazone 23, 1985)那样，梅津泰臣除了复责Megazone 23的作画监督，还负责story board，因为事实上story board应该是导演监督才好去做的事情，所以用谁的story board就注定了故事被烙上谁的印记。所以，总得来说，我认为Yellow Star是“梅津泰臣之耻”。（小贴士：story board，故事版，即画面分镜剧本，以草图、绘画或照片，依连戏顺序将影片段落或整部影片的主要动作和叙述流程摘述出来。广泛地被用在动画片的制作，以及呈给客户审阅的电视广告影片企划中。干这行的就叫“台本故事板绘画师”，Story Board Artist。）黄色星星（Yellow Star）是Cool Devices系列的第七部作品， 因为角色设定（兼分镜）是梅津泰臣，所以画风是显而易见，反倒是导演不太受人注意了。 说起来，有点像MEGAZONE23第二部吧，导演板野一郎名气不小，不过人设梅津泰臣的表现也很抢锋头。 内容叙述一个现职中年刑警再婚，再婚对象有个拖油瓶，是个中学年纪的女孩…… 至於黄色星星，则是剧中一种迷幻药的名称。

A Kite中的H与Mezzo forte的H其实都是可有可无的，除去H的部分才是最精华所在，那就是梅津泰臣运行画面的节奏感，暴力美学。

虽然梅津泰臣公开表示自己是Rob Cohen、Quentin Tarantino等人的粉丝，但事情上他本人也同样被好莱坞的其他人粉，像Matrix里Trinity出场时的双枪上阵，其实就是在向A Kite致敬。

不过，不知道梅叔说自己粉Rob Cohen，是不是仅仅因为听说A Kite的好莱坞真人版电影Kite要由《极限特工》(xXx, 2002)的导演Rob Cohen执导？

事实是，好莱坞实在是太不靠谱了，比梅叔的产量更不靠谱，像KISS AND CRY这个以他本人的短篇漫画作品改编的剧场动画，号称日美韩三国演义，结果从2003年在韩国汉城SICAF动画节上传出消息后一直都未现身，不过近几日又有消息说是该作将于2009年上映，不知道真的假的；A Kite的真人版则是完全石沉大海。

当然，低产，从某种程度上来说是精益求精的副产品。而且我们应该看到，上面例表中梅津泰臣监督的这几部作品大叔几乎包揽了所有的原作、脚本、人物设计、分镜等作业，工作量可想而知。对于这样大拿的监督，他完全知道自己在做一个怎么样的东西，要做出个什么样节奏感的画面来，所以我相当欣赏这样的人物；这种情况发生在渡边信一郎身上——渡边大叔完全是个天才，他对画面与音乐水乳交融的掌握无人能匹。

如果说渡边信一郎是个天才型的动画监督，那么梅津泰臣就是个务实型的监督。这于梅津泰臣的低产出，反应了另一方面的一个事实，这家伙的大部分时间其实都花在为别人打杂上(以下省略主语)：

1999年在3卷全6话的OVA动画《太阳之船》(Sol Bianca: The Legacy)中当担作画(key animator)。Sol Bianca是一艘太空船的名字，故事讲的就是船上的四名女子宇宙海盗的历险，设定满Cowboy Bebop的，不过人家Spike他们赏金猎人遇上她们的话，恐怕是一个追一个逃了。《太阳之船》的世界观设定与美剧Battlestar Galactica有些相似，地球作为文明的发源地都成了某种传说中的存在。

Sol Bianca系列此前在1991和1997年就出过几卷OVA。

1997年在OVA动画《不靠谱的爱》(Hen,Strange Love)中当担人设师(character designer)。故事大致就是师生恋以及其它一些乱七八糟的不靠谱的爱。这是1996年同名的TV系列后继的OVA，18禁！？在1996的TV系列中梅津泰臣同样当担人设师。

1997年在《喀迈拉》(Kimera)（又译《宇宙来的吸血鬼》）中当担人设师。这是个将近一小时的OVA动画。监督是横田和善(Kazuyoshi Yokota，代表作包括《我的长腿叔叔》、松本零士的《小宇宙战士零》等。)故事主要讲的是一群从某个叫Izatu星球上来的外星吸血鬼入侵地球时被人类赶了回去，因为他们本身无法繁殖，所以带了个地球女人回去，后来这个女人就成了三个人/吸血鬼混血之母，这三个混血就是Kimera、Ginsu和Kianu。

Kimera，雌雄同体，绿发，而且天生丽质。

Ginsu则是个长了许多触手的畸形男，他想占有Kimera，并且梦想着以此制造出更多的吸血鬼然后占领地球，让人类为他做牛做马。

Kianu，与Kimera同样的天生丽质，但跟Ginsu一样，是男人，而且这个男人基本上像太监一样，生育不能。Kianu决定阻止Ginsu的地球入侵计划，方法就是把Kimera灭了。

他们飞往地球的飞船坠毁在日本，Ginzu和Kianu逃脱了，但Kimera被关进了空军基地的冷冻舱里。这时候我们的人类男主角出现了，Osamu和他的朋友Jay来到空军基地参观——因为Jay的父亲在空军基地工作，在一场爆炸中Osamu与Kimera相遇并把她从冷冻舱中救了出来，爱上了她。Kimera因为“母性系统”的实验失去了记忆，“母性系统”给她一个设定，使她将醒来看到的第一个人认作Kianu，并爱上他，所以Kimera错将Osamu认作Kianu爱上了他。然后Ginzu和Kianu在为Kimera而战中同归于尽。Kimera与Osamu从此过上了幸福美满的生活，Osamu不仅为Kimera提供爱，更为他提供血。

Kimera其实是从英文Chimera而来，这个词原来是指希腊神话中一种狮头、羊身、蛇尾的吐火女怪，不过现今指的是动物学中的一种特殊现象，指动物的两颗受精卵融合在一起身为一个个体并成长。在美剧House s3.2 Cain & Able中说的就是这样的故事。

嵌合现像也在人类出现，所以这个故事的设定也并不是毫无依据的。根据统计，现时全球总共有30宗嵌合体人的个案。对於部份特殊例子，嵌合体人可能由一男一女、二男或二女所组成。嵌合体人可能同时会有两套性器官。

这里有个具体的案例：2002年，Lydia Fairchild离婚时向医院申请DNA报告以申请社会救济，结果发现小孩不是她的。她向医院再次申请DNA报告，结果还是一样。虽有录像证明小孩确实是从她肚子里生出的，并且有在场医师护士的证明；但Fairchild还是被控诱拐别人小孩和诈骗社会福利，并被强迫与她的孩子分开。后来才发现Fairchild原来是人类嵌合体，她头发和皮肤的DNA和她子宫组织的DNA完全不同，就是说她身体中其实住着两个人，只不过其中一个人没有意识罢了。最后法院终于撤销了告诉。

这样雌雄同体的设定其实还是很常见的，看过午夜凶铃没有？贞子就是这样的干活。

1996年在剧场动画《鲁邦三世：不论死活》(Lupin III: Dead or Alive)中当担作画。故事主要讲的是鲁邦和他的朋友们去了一个叫Zufu的国家(暗指伊朗或伊拉克)，寻找一座漂浮岛上的宝藏，这座岛有强大的防御系统，所以鲁邦他们就得想如何绕过这道防线，同时他们又得提防当地的蛮人警察兼赏金猎人Zenigata，因为鲁邦被通缉，悬赏百万元，无论死活(Dead or Alive)。

1996年在TV动画《玩偶的游戏》(Child's Toy)中当担作画。

《玩偶的游戏》，漫画原作小花美穗应该没有人不熟悉的吧？人小鬼大的小萝莉仓田纱南，人小鬼大的小男人羽山秋人……这么经典的东西没看过的都去自宫，为男女生态平衡做点贡献。

《玩偶的游戏》的动画版监督是大地丙太郎，这家伙监督的许多作品也都是可以一看的，尤其推荐奇囧无比的《搞笑漫画日和》。

《玩偶的游戏》的动画版容量巨大，包括了小学篇和国中篇各51话，不去跟柯南火影海贼王这些变态比，我到是由此想起了《相聚一刻》的动画版。

1994年在OVA动画《忍者神龟》 (Kagaku ninja tai Gatchaman)当担作画监督和人设。

此乃日版《忍者神龟》，说起来除了日版的，我还记得《忍者神龟》有港版的真人电影。

1993年在OVA动画《随风而逝的记忆》(A Wind Named Amnesia, The Wind of Amnesia)中当担作画。

此作监督为やまざきかずお(Kazuo Yamazaki)，年近六十的老同志了，永野护89年版的《五星物语》剧场的监督就是他，他还是93年另一部漫画改编作品《地球守护灵》(ぼくの地球を守って, Please Save My Earth)的监督。

而《随风而逝的记忆》则改编自菊地秀行的小说，从画风上我们可以很明显看出人设为结城信辉，菊地秀行和结城信辉算是老搭当了，诸如《吸血鬼猎人D》，而やまざきかずお也和结城信辉在《五星物语》中早有合作。

《随风而逝的记忆》是个关于世界末日题材的故事，背景设在1990年代，一阵风吹过，所有人失忆，文明随之崩溃。

1993年在OVA动画《艾尔西亚号》(Ellcia)号中当担作画监督以及人设。

基本上这是个正邪对决模式的故事，故事双方是正邪两方的海盗，为了打倒对方，那就必须先要找到一艘名为艾尔西亚号的古船。

故事的设定比较的蒸汽朋克，有剑，有枪，有海盗，有魔法，甚至有高科技。基本上就是这样。

1991年在剧场动画《福星小子6：我亲爱的，直到永远》(Urusei Yatsura 6: Always My Darling)中当担作画。

原作高桥留美子，第六部剧场动画。不多说了。

1988年在剧场动画《阿基拉》(Akira)中当担作画以及特效(Visual Effects as computer graphics artist: High Tech Labs)。

标签：大友克洋，里程碑。不多说了。

在1988年的剧场动画《萤火虫之墓》(Grave of the Fireflies,Tombstone for Fireflies )中当担作画。

标签：高畑勋，宫崎骏，吉卜力工作室，战争反思，感人。

1988年在高达系列的《机动战士高达：夏亚的逆袭》(Mobile Suit Gundam: Char's Counterattack, 机动戦士ガンダム：逆袭のシャア)中当担作画。

1987年在《灵猫》(Lily C.A.T.)中当担人设。Lily C.A.T.这个故事有点异形的味道，故事发生在一艘宇宙飞船上，旅行中的船员每二十年只老一岁，这时犯罪发生了，船员们必须找到病毒来源，不然就会被一个一个干掉。

此外，梅津泰臣还在板野一郎的《天使警察》(Angel Cop, 1989)、真崎守的《基库之旅》(Jik no tabibito, 1986)、《世外之人》(Outlanders, 1986)、林太郎的《忍者的复仇》(Revenge of the Ninja Warrior, The Blade of Kamui)、川尻善昭的《摄影师(暂译)》(SF Shinseiki Lensman, Lensman: Secret of the Lens, 1984)、真崎守的《赤足小子》(Barefoot Gen, 1983)、林太郎的《幻魔大战》(Armageddon: The Great Battle with Genma, 1983)等作中当担作画。

我们通过阅读，知道的越多，能解决的问题就会越多，对待世界的看法也随之改变。所以通过本文，酷斯法相信大家的知识有所增进，明白了暴力美学指谁。

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